そこでもちろん「君ら東映は、うち（テレビ朝日）の親戚筋なんやから、他局（日本テレビ）を儲けさせるんやったら、ちゃんと筋通して、うちも儲けさせなけりゃあきまへんやないかい」と、口を挟んでくるのがテレ朝流であることは、既に書いておいたはずであるが（笑）
またもや「その理屈」で、東映がテレビ朝日で製作したのが『ベイシティ刑事』（1987年）
こちらは（ある意味またもや）藤竜也が主役であり、相棒は世良公則が勤める。
脚本は、まずはテレ朝の『西部警察』（1979年）でローテーションに入っていた日暮裕一を軸にしつつ、柏原寛司、永原秀一、大川俊道トリオもしっかり配置する辺りがなんともまぁ、政治的には理にかなった東映流人事（笑）
演出も、テレビ畑はこれが初陣になった黒沢直輔をメインで立てつつも、脇でこっそり、村川透を呼んでおくあたり、抜け目がないというべきか（笑）
「じゃあじゃあ、こっちにも作ってよ！」との、TBSの要請にも東映はしっかり応えます、興行屋だもの。
こちらは、仲村トオルが出世して、先輩刑事役として抑え役に回り、萩原聖人などの若手を主役に「日本版『ポリスアカデミー』」を狙った（あくまで「狙った」だけ）の『俺たちルーキーコップ』（1992年）なる企画。
一応、丸山昇一も脚本参加したり、主題歌がわざわざ「仲村トオルがカバーした松田優作の生前の名曲『ブラザーズ・ソング』」だったりと、「ポスト・あぶない刑事」も狙いつつ、多少あざといレベルで「追悼・松田優作企画」も兼ねてみせるなどなど、東映はのってる時（だけ）は小技を効かせてくるのでありますよ。
挙句の果てにはフジテレビ。
そもそも『翔んだカップル』（1979年 丸山昇一 相米慎二）や『うる星やつら』（1981年）『みゆき』（1983年）等のラブコメ漫画原作の映画やアニメを製作してきたはずの、キティフィルムまで参入してきての企画（基本表向きは、キティフィルムに軒先を貸した、フジの局ドラ扱いにはなっている）。
『スケバン刑事Ⅱ 少女鉄仮面伝説』（1985年）でブレイクした南野陽子と、デビューしたての織田裕二をライバルコンビ物として配置し、ラブコメブーム要素もしっかりとりこんだバディ刑事ドラマ『あいつがトラブル』（1989年）をフジテレビで製作放映した。
このドラマは、一時代を築いた『オレたちひょうきん族』（1981年～1989年）終了の跡を継ぐ形で放映されることになったため、期待も大きかった。
フジテレビのリサーチ的には、10代に人気が出てきているバディ刑事ドラマを、もっと若いコンビにすることで親近感を沸かせた上で、そこでの主人公コンビを男女にすることで、トレンディドラマ全盛の時代の流れを持ち込んで、そういう視聴者層も取り込もうという、そういう意気込みがあったのだが、まぁ世間はそんなに甘くは無かった（笑）
『太陽にほえろ！』でいうところのボス・石原裕次郎の役どころにはなんと、萩原健一（アラおひさしぶり）が、どどんと構えてみせて、マカロニから10余年で、立派に成長してみせたところを（いろんな意味で）見せ付けた（むしろ、見せ付けすぎて中盤からはらだの『心臓に病気を持った中年刑事課長・萩原健一が主役の刑事ドラマ』と化していた）。
文芸陣に関しては、この時期のバディ刑事ドラマのツートップともいうべき実力と経歴を兼ね備えた大川俊道・柏原寛司がメインライターを務めるものの、肝心の演出陣は、『あぶない刑事』で監督デビューしたばかりの一倉治雄や、まだまだ若手扱いだった原隆仁など、微妙な立ち位置を迫られた東映ならではの、微妙な人事で、筋を通しつつお茶を濁す形に落ち着いた。
そもそもが、つい一ヶ月前までは、かつて社会現象を起こしたほどの、お笑いバラエティをやってた時間帯で、『あぶない刑事』ブームに乗っかっただけの、後だしじゃんけん感満載のタダノリ企画で、しかも肝心のハコは変化球タイプ。オマケに舵取り会社が、本職のドラマ屋ではないとくれば、どうしたって結果がついてくる道理もない。南野陽子など、自慢のロングヘアーをばっさり切って、イメチェン・役作りに挑んだが、結果は惨敗。
この番組でフジが得た物があったとするならば、「織田裕二に、刑事役の経験値がついたので、以降刑事が演じられるようになった」的な、「あっても無くてもどうでもいい目蒲線（by目蒲線物語）」のような代物。
まぁ「それ」が、やがて「某・大ブーム刑事ドラマ」の「アレのソレ」に繋がるのだから、世の中っていうものは、分からないものであります（無難なしめ方）
こうして、結果的に全民放各局のゴールデンタイムに「ポスト『あぶない刑事』のバディ刑事ドラマ」つまり「自社製品のバッタ物ドラマ」を、威風堂々と送り込んだ東映であったのだが。
