前回は「三留まゆみ×市川大賀 第七夜「三留まゆみと80年代邦画と」」
大賀 そこなんです。「70年安保の敗北感」。今回の対談冒頭で三留さんが言ってた「60年代生まれはダメだ」じゃないけれど、僕らより上の世代が持っていた、60年、70年の、二度にわたる安保闘争の敗北みたいなものへの、哀愁だったり憎しみだったり闘争心だったり、それまでの邦画って、多かれ少なかれ「そういうエキス」みたいなものが必ず含まれていたのね。『太陽を盗んだ男』が、そういう鬱屈や負け犬の美学みたいなものを、70年代の最後の最後に来て、吹き飛ばしてくれた感がありましたよね。
三留 そう。むしろ『太陽を盗んだ男』は、歳をとってから観ると「あ、実はまだ（この映画のころは）戦後だったんだ」って思っちゃうのね。だからねぇ（長谷川和彦監督には）「映画撮ってくださいよ」って言ってるんだけどね（笑） 何年ぐらい前かのことだったんだけど。文芸坐から電話が掛かってきて「長谷川監督の特集を（プログラムで）組むんだけど、トークの時間があって、そこでの司会に、長谷川監督が三留さんを指名してます」って言われたのね。それでもう、びっくりですよ、本当に（笑） ところがね、ゴジ（長谷川監督の愛称）さんってすごいナイーヴな人でもあるのね。で、まだイベントまで日にちがあるうちから何回も（長谷川監督から）電話が掛かってきて、「あそこはどうしよう」「ここはこれを話そう」とか。
大賀 あぁ、（トークの）打ち合わせ？
三留 そう。それで（トークイベント）当日も、会場のファンからいろいろ質問票をもらうのね。それでまたその場で打ち合わせするんだけど、私の事を呼ぶのに、最初は「貴女」だったのが「君」になって、最終的には「お前」になってるのね（笑） 「お前がこういうこと（質問票の質問）を聞くと、お前が俺に聞いてるようになっちゃうからさ」とかって（笑） そういう部分も含めてゴジさんは「心配りの人」で、だからこそ「あぁここまで繊細だと、映画撮れないよな」っていうところが垣間見れてね。で「映画作るのも良いけど、（映画を撮ると）友達なくすしなぁ」とか言うのね。でもその時に「『連赤（連合赤軍の映画）』だけは撮りたい。これだけは撮りたい」ってまだ言うのね。で、うかうかしてる間にみんなに撮られちゃって（笑）
